¿Puede un documental lograr una nominación al Oscar a Mejor Actriz?

El estreno de You Can See Everything en el Festival de Cine de Telluride captó la atención inmediata de la industria cinematográfica. La reacción fue fanática, y las proyecciones posteriores en el Festival de Cine de Nueva York generaron un entusiasmo sin precedentes. Este interés ha derivado en una interrogante crucial: ¿podría este filme convertirse en el primer documental nominado a Mejor Película en los Premios Óscar?

Dirigido por Lance Oppenheim y Nathan Fielder, el documental ofrece una mirada íntima y sin restricciones a la vida de Elizabeth Holmes y su pareja, Billy Evans. La cinta sigue a ambos durante 34 días antes de que Holmes ingrese en prisión con una condena de 11 años, impuesta según la Oficina del Fiscal Federal por defraudar a inversores de Theranos, Inc. en cientos de millones de dólares.

La estrategia narrativa de Fielder

Con el filme ya en cines, se revela una segunda capa de complejidad que desafía las convenciones del género. La segunda mitad transcurre dos años después del encarcelamiento de Holmes, momento en que Fielder pierde el acceso directo a su figura central. Para resolver el problema de contar una historia sobre alguien que no puede aparecer en pantalla, el director recurre a una solución poco ortodoxa: recluta a la actriz Amanda Seyfried.

Seyfried, quien ganó un Emmy por interpretar a Holmes en la serie de Hulu The Dropout, se une al proyecto para recrear momentos compartidos entre Fielder y Holmes que no fueron grabados. Sin embargo, su implicación trasciende la mera actuación; la actriz se involucra profundamente tanto en la película como en la vida de Holmes.

Escenas clave y dilemas éticos

Una escena particularmente hipnótica muestra a Seyfried observando metraje de Fielder viendo The Dropout junto a Holmes y Evans. Esta secuencia conduce a lo que podría ser la escena más cautivadora del año: una discusión acalorada durante una cena entre Fielder, Seyfried y Evans. El debate aborda el trato de Evans hacia Holmes, así como su devoción por MAGA y Charlie Kirk.

En este contexto, Evans emerge como el villano del documental, mientras que Seyfried asume el rol de heroína improbable, intentando liberar a Holmes de las ataduras legales de Evans, quien revela tener poder notarial sobre ella. La pregunta central ahora es si Seyfried puede ser nominada por actuar en un documental. Aunque nunca ha ocurrido, ninguna regla explícita lo prohíbe.

Vulture informó que Seyfried no es elegible para el Premio SAG al Actor, pero técnicamente sí lo es para los Óscar. Por su parte, el podcast Big Picture de The Ringer no encontró exclusiones normativas contra su candidatura. Normalmente, los sujetos de documentales no son considerados para premios de actuación porque no están actuando, sino siendo ellos mismos. No obstante, el trabajo de Seyfried presenta matices distintos.

Interpretación versus realidad

Seyfried resulta notable en las escenas de recreación, eclipsando quizás su propia actuación ganadora del Emmy. Pero también brilla en secuencias donde es completamente ella misma, como en la cena con Fielder y Evans. En esos momentos no hay personaje, solo la verdadera Seyfried enfrentando preguntas incognoscibles. Surge entonces la duda: ¿está interpretándose a sí misma?

Esta cuestión, que Seyfried aún no ha reconocido públicamente, pone en entredicho la definición misma de actuación. Las recreaciones, aunque distintas, mantienen el atractivo. Tras pasar más de una hora observando el rostro real de Holmes en primeros planos extremos, el talento de Seyfried logra que se sienta como la verdadera Holmes, pese a sus diferencias físicas evidentes.

El montaje cruzado entre Fielder y Seyfried discutiendo sobre Holmes, alternado con Seyfried interpretándola, destaca la versatilidad de la actriz. Como Holmes, se muestra totalmente abierta pero inescrutable. Su capacidad para entregar líneas y luego intentarlas nuevamente cuando Fielder no recuerda cómo las decía la Holmes real, demuestra un rango actoral excepcional.

Competencia en la categoría de apoyo

Si algo puede asegurarle a Seyfried una nominación a Mejor Actriz de Reparto, son estas escenas donde su actuación es innegable. La Academia ya la había nominado previamente por su papel de Marion Davies en Mank (2020), pero su desempeño actual alcanza otro nivel. Los pronósticos de la industria ya la sitúan junto a favoritas como Anne Hathaway (The Odyssey), Penélope Cruz (The Invite o La Bola Negra) y Sandra Hüller (Project Hail Mary).

You Can See Everything representa una sorpresa disruptiva que llega justo a tiempo para agitar la temporada de premios. Si todo sale bien, la mayor sorpresa no será una nominación a Mejor Película —que sería merecida—, sino la primera vez que una actriz es nominada por su rol en un documental.