هجرة جماعية لنجمات التسعينيات.. هل أصبح OnlyFans صندوق تقاعد لمشاهير هوليوود؟

انضمت جايمي بريسلي، الممثلة الحائزة على جائزة إيمي والمرشحة لجائزة غولدن غلوب والمعروفة بدورها في مسلسل "ماي نيم إيز إيرل"، إلى قائمة نجوم جيل إكس الذين يروجون لحساباتهم على منصة "أونلي فانز". ويأتي إعلانها بعد إعلان زميلتها السابقة وصديقتها القديمة شانون إليزابيث، المعروفة بفيلم "أمريكان باي"، الشهر الماضي عن انضمامها إلى المنصة المعروفة بمحتواها للبالغين.

تستقطب المنصة يومياً آلاف المبدعين الجدد، لكن هجرة الطبقة الوسطى السابقة في هوليوود إلى هذا الموقع القائم على الاشتراكات تكشف قصة خلفية أعمق: بعض الوجوه الأكثر شهرة من عصر التلفزيون الكبلي والمسلسلات المغلقة فقدوا فرص العمل، وتلاشت رواتبهم، واختفوا من الرادار الثقافي، ليجدوا الآن ملاذاً في "أونلي فانز".

السيطرة بدلاً من المال

قد يبدو الوعد الوحيد الذي تقدمه المنصة لبريسلي وإليزابيث هو المال والاهتمام المستمر، لكن ما توفره حقاً، في صناعة تعاني من دعاوى قضائية بارزة واتهامات بالاستغلال، هو السيطرة. فبريسلي البالغة من العمر 48 عاماً قد تستطيع النجاح على إنستغرام وعقد صفقات تجارية حتى لو كانت أقل شهرة لدى الجيل زد، لكن هل ينبغي عليها الخضوع لقواعد العلامات التجارية حول مواعيد التصوير وما تفعله؟

رغم أن محتوى "أونلي فانز" يتنوع، حيث ينتج بعض المبدعين مواداً للبالغين بينما يقدم آخرون لقطات من وراء الكواليس أو تفاعلاً مع المعجبين، إلا أن القاسم المشترك هو قرار امتلاك المعاملة، بما في ذلك تحديد وقت العمل وكميته. وتصبح هذه الشروط جذابة للغاية في وقت تتغير فيه الحساسيات في هوليوود حول من يمتلك الصورة الأنثوية.

"لعقود من الزمن، عملت هوليوود بطريقة جعلت الممثلين يعتمدون بشكل كبير على حراس البوابة"، قالت إستيل كيبر، خبيرة الظهور الاستراتيجي والعلاقات العامة، لنيوزويك. "الاستوديوهات والشبكات والمجلات ومديرو اختيار الممثلين وشركات الإنتاج كانوا يسيطرون على الظهور والدخل والفرصة. إذا لم يتم اختيارك بعد الآن أو قررت وسائل الإعلام أنك لم تعد 'حاضراً'، فإن قدرتك على الكسب غالباً ما تختفي."

وتابعت كيبر لتفنيد ما تراه مفهوماً خاطئاً مستمراً حول "أونلي فانز": "إنها في الأساس منصة للمبدعين. تمنح المستخدمين وصولاً مباشراً إلى الجمهور دون الحاجة إلى إذن من وسيط صناعي."

من هم النجوم على المنصة؟

إلى جانب بريسلي وإليزابيث، استقطبت المنصة أيضاً دينيس ريتشاردز، أيقونة الثقافة الشعبية في أوائل الألفية، ودرية دي ماتيو التي يعود تاريخ انطلاقتها إلى ما قبل عام 2000 لكن حضورها الثقافي امتد عميقاً خلال ذلك العقد، وكارمن إلكترا التي اشتهرت بمسلسل "باي ووتش" وأصبحت من أكبر الأسماء الأمريكية في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية. كما أصبحت بيلا ثورن، رغم أنها أصغر سناً من المشاهير السابقين، واحدة من أبرز الوافدين إلى المنصة.

تواصلت نيوزويك مع بريسلي وإليزابيث وإلكترا وريتشاردز ودي ماتيو وثورن للتعليق عبر البريد الإلكتروني.

سلعة ثم تُرمى

قالت هيلاري هيرسكوفيتز، مؤسسة شركة "إتش تو ماركتينغ غروب"، لنيوزويك إن فحص جاذبية "أونلي فانز" لا ينفصل عن تاريخ هوليوود الأطول في تسليع الممثلات ثم التخلص منهن. وأضافت: "خلقت المنصة مساراً جديداً للنساء اللواتي تم تسليعهن بشكل كبير من قبل هوليوود ثم دُفعن خارج دائرة الضوء. لعقود، كانت الممثلات يُعبن ويُسوقن ويُحتفى بهن إلى حد كبير بسبب الشباب والجمال والجاذبية الخيالية. بمجرد أن يتلاشى 'عصر المجد' هذا، غالباً ما كانت الصناعة تمضي قدماً."

الفرق الآن، حسب هيرسكوفيتز، هو الإذن، أو بالأحرى غياب الحاجة إليه. وأوضحت: "تتيح المنصة للنجوم التحكم في السرد والجمهور والصورة وتدفق الإيرادات بأنفسهم. هؤلاء النساء لم يعدن بحاجة إلى إذن هوليوود للبقاء مرئيات أو مرغوبات أو ذوات صلة مالية." وبهذا المنطق، فإن الثقافة نفسها التي أمضت سنوات تخبر بريسلي ونظيراتها بقيمتهن ومدة استمرارها، لم يعد لها صوت.

طبقة وسطى متقلصة

بالنسبة لبعض المشاهير، خاصة من أواخر التسعينيات وأوائل الألفية، يتعلق الأمر أيضاً بالبقاء داخل مشهد إعلامي لم يعد يحمي الطبقة الوسطى في عالم الترفيه مالياً. فقد خلقت حقبة البث المباشر ثروة هائلة في القمة، مع نجوم مؤثرين ومشاهير إنترنت يكتسبون الشهرة والفرص، لكنها جرفت الدخل المستقر للعديد من ممثلي التلفزيون. وأكدت كيبر: "الإتاوات أصغر، وثقافة المجلات تراجعت، والجماهير مجزأة عبر المنصات الاجتماعية."

في هذه البيئة، "أونلي فانز" هي ببساطة نسخة صناعة الترفيه مما كانت عليه "سابستاك" للصحفيين أو "باتريون" للموسيقيين: آلية لإزالة الوسيط وتحقيق الدخل من علاقة الجمهور. بالنسبة لشخص يتمتع بشهرة بريسلي، الذي قد لا يكون اسماً مألوفاً لدى الجيل زد لكنه يحتفظ بمكانته بين الأكبر سناً، فإن الحساب لا يتعلق أساساً باستبدال الدخل المفقود. فتأييد العلامات التجارية والظهور الشخصي والشراكات عبر وسائل التواصل الاجتماعي تظل قابلة للحياة. ما تقدمه المنصة بدلاً من ذلك هو شيء لا توفره تلك الطرق: السيطرة على ظروف العمل والجدولة والمحتوى والأجر.

"أعتقد أيضاً أن هناك حاجة للتعاطف في هذه المحادثة"، قالت كيبر. "بعض هؤلاء النجوم دخلوا صناعة الترفيه وهم صغار، خلال فترة تم فيها تسليع المظهر والإدراك العام بشكل كبير... الجماهير اليوم أقل اهتماماً بصورة المشاهير المصقولة التي لا تُمس والتي هيمنت على أوائل الألفية، ويفضلون الأصالة. كثيرون تم الاحتفاء بهم كـ'رموز جنسية' من قبل الثقافة نفسها التي تحكم الآن على كيفية استمرارهم في تسليع تلك الصورة. الواقع هو، إذا أمضى شخص ما سنوات في بناء اعتراف عام، فلماذا لا يستفيد مباشرة من ذلك الجمهور بشروطه الخاصة؟"